“手搓”近10万幅画稿，这群车谷青年“翻”过了“浪浪山”

暑期档，动画电影《浪浪山小妖怪》引爆大荧幕。4个小妖怪假扮唐僧师徒西行“取经”，情节荒诞却引得观众共情，不少观众看过一次后再进影院“二刷”“三刷”。

片尾字幕滚动，“武汉同美文化传媒有限公司”（以下简称“同美文化”）赫然在列。这家位于武汉经开区华中智谷文化产业园的企业，承担了全片近三分之一时长的中期动画制作工作。

以“中国风”描绘“东方韵”，同美文化翻过了“浪浪山”。9月5日，笔者走进同美文化，听企业负责人李军诉说用“中国画笔”讲述“中国故事”背后的坚持。

“手绘是一种艺术

我想做到极致”

“勒里要过细呀！”

初见李军，他正在指导团队画师为国产动画《非人哉》制作画面，一口“汉腔”抑扬顿挫。这个地道的“武汉伢”，是同美文化创始人，也是团队主笔画师、资深动画导演。

在二维手绘动画赛道上，李军已经挥笔近30年。1996年，李军赴沪追寻“动画梦”，入行伊始就参与制作了上海美术电影制片厂动画电影《宝莲灯》、迪士尼动画《泰山》剧场版等业内经典作品。

其中，1999年上映的中国二维动画电影《宝莲灯》，以写意、泼墨等中国画技法述说口口相传的中国神话，为国产动画创新发展添上了浓墨重彩的一笔。

此后，中国动漫产业活力奔涌。在三维CG、数字特效、AI等科技与“狠活”的“加持”下，国产动画创作日益丰富。

“三维动画是一个工业化、技术性更高的领域，视觉效果可能更震撼；二维动画则更讲究写意，同样具有强大的表现力和生命力。”李军坚持手绘创作，不断拓展二维动画、水墨动画的演绎边界。“手绘是一种艺术，我想做到极致。”

2017年，李军在武汉经开区创办同美文化。“‘同美’，取‘美美与共’之意，希望能以画笔为媒，传承国风之美。”谈及创业初衷，李军如是说。据介绍，团队成员均“出道”多年，个个都是“实力派”。

2022年，同美文化参与制作二维动画短片《中国奇谭之小妖怪的夏天》，水墨画风韵味悠长，好评不断。2023年春节前，同美文化受邀“手搓”北京故宫博物院兔年贺岁动画短片。

翻过了“浪浪山”

“取经路”会越走越宽

《浪浪山小妖怪》是同美文化第一次参与制作的动画电影，“团队倾注了全部热情”。李军介绍，公司近30人参与，共制作了近40分钟的动画内容。

《浪浪山小妖怪》动画制作以水墨为基，山川云雾浓淡相宜，工笔手绘精致细腻。“将二维手绘与数字技术融合，大处写意、小处写实，是这部影片的最大亮点之一。”国风笔墨转化为电影语言的巧思背后，是制作团队日夜打磨、精益求精的“笨功夫”。

李军介绍，每个人物、每一秒动画需要绘制至少12幅画面，才能形成连贯的动作，人物的配饰等还要单独新建图层。整个制作过程中，可能需要手绘近十万幅画面。

用“中国画笔”讲述“中国故事”之匠心，不止在于“笔墨入镜”的艺术表达，更在于直抵人心的情绪诠释。

影片中，在“小雷音寺”，“山寨取经团队”遭豹教头胁迫假扮“四大天王”。“这个场景中，人物的情绪非常复杂。”李军告诉记者，为了充分诠释小猪妖违背本心化身“天王”时的矛盾心理，团队逐帧分解人物动作，力求实现最好的制作效果，“一个不到3秒钟的镜头，我们打磨了近三周时间”。

数据显示，截至9月7日，《浪浪山小妖怪》国内累计电影票房（含预售）达15.52亿元，成为中国影史国产二维动画电影票房冠军，且热度持续攀升。

“‘浪浪山’能取得这样的成绩，说明把二维动画做到极致，也会吸引更多的观众走进影院。”翻过“浪浪山”，同美文化接到的合作项目逐渐增多。记者注意到，同美文化工作间的信息公示栏内，“小妖怪最后冲刺倒计时”的排期表还未撤去，《非人哉》《新大头儿子和小头爸爸》等多个新项目已在加紧推进。

展望未来，李军笑称，希望同美文化的“取经路”越走越宽。“我们还想发掘区域文化，做原创IP，用水墨国风描绘大军山的三国文化，讲好车谷故事。”

（湖北日报客户端通讯员 郑奇悦 李金友 田钰杰 陈安俊）

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